{"id":528,"date":"2026-04-14T23:19:07","date_gmt":"2026-04-14T21:19:07","guid":{"rendered":"https:\/\/fauteuildorchestre.fr\/?p=528"},"modified":"2026-04-14T23:19:07","modified_gmt":"2026-04-14T21:19:07","slug":"roberto-zucco-au-theatre-14","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fauteuildorchestre.fr\/index.php\/2026\/04\/14\/roberto-zucco-au-theatre-14\/","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0Roberto Zucco\u00a0\u00bb au Th\u00e9\u00e2tre 14"},"content":{"rendered":"
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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Depuis le 31 mars, le Th\u00e9\u00e2tre 14 accueille \u00ab Roberto Zucco \u00bb, la pi\u00e8ce de Bernard-Marie Kolt\u00e8s mise en sc\u00e8ne par Rose No\u00ebl, bas\u00e9e sur des faits r\u00e9els. Apr\u00e8s des passages r\u00e9ussis \u00e0 Avignon et avant d\u2019y revenir, la troupe s\u2019est install\u00e9e \u00e0 Paris pour notre plus grand plaisir.\u00a0<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Roberto vient d\u2019\u00eatre incarc\u00e9r\u00e9 pour avoir tu\u00e9 son p\u00e8re. Sous les yeux des gardiens, il s\u2019enfuit et retourne chez sa m\u00e8re qui est encore boulevers\u00e9e de ce qui s\u2019est produit. Au fil des sc\u00e8nes, Roberto laisse libre cours \u00e0 sa passion meurtri\u00e8re, provoquant le destin et se moquant des cons\u00e9quences\u2026 <\/p>\n\n\n\n

\u00ab Roberto Zucco \u00bb impressionne par une mise en sc\u00e8ne immersive. Les com\u00e9diens vont et viennent en utilisant tout l\u2019espace, sans limite, et en int\u00e9grant pleinement le spectateur \u00e0 l\u2019histoire. L\u2019action se passe partout : dans les airs, dans le public, au plateau, m\u00eame les issues de secours sont prises d\u2019assaut. Cela donne l\u2019impression de devenir t\u00e9moins, voyeurs et, par cons\u00e9quent, complices des agissements terribles de Roberto Zucco. Pour cela, la lumi\u00e8re joue un r\u00f4le tr\u00e8s important. Parfois aveuglante comme lors du concert, parfois inqui\u00e9tante lors de la pr\u00e9sence des gardiens, parfois absente lors de la sc\u00e8ne du viol, la lumi\u00e8re prend toute sa place pour cr\u00e9er l\u2019angoisse ou le malaise chez le spectateur. La p\u00e9nombre prend sa part \u00e9galement. <\/p>\n\n\n\n

Tout est fait pour inclure le public afin qu\u2019il s\u2019interroge sur ce qu\u2019il ressent, qu\u2019il se sente r\u00e9ellement concern\u00e9. Qui se cache v\u00e9ritablement derri\u00e8re la figure du monstre ? Qu\u2019aurions-nous fait face \u00e0 une telle situation ? La beaut\u00e9 de Roberto est-elle une aide pour lui permettre de tuer de sang-froid ? La violence est-elle partie int\u00e9grante de chacun de nous ? Chaque sc\u00e8ne agit de fa\u00e7on percutante sur le spectateur qui se sent encercl\u00e9 par le r\u00e9cit auquel il ne peut \u00e9chapper. Aucun jugement n\u2019est vraiment donn\u00e9 par la mise en sc\u00e8ne. On nous donne \u00e0 voir pour mieux nous permettre de r\u00e9fl\u00e9chir et c\u2019est tout \u00e0 fait percutant. <\/p>\n\n\n\n

Par la pr\u00e9sence de deux musiciens sur sc\u00e8ne (Natalia Bacalov et Martin Sevrin), la musique devient presque un personnage \u00e0 part enti\u00e8re. Elle d\u00e9marre le spectacle par un grand moment de joie et d\u2019insouciance. Cr\u00e9\u00e9e sp\u00e9cialement pour la pi\u00e8ce (\u00e0 part deux reprises dont \u00ab Bambino \u00bb de Dalida), elle accompagne ensuite Roberto dans chacun de ses actes au rythme des percussions, des guitares, d\u2019un violoncelle ou des voix. Elle semble converser avec Roberto au fil de l\u2019histoire. D\u2019ailleurs, Natalia interagit directement avec lui en italien surtitr\u00e9 pour le confronter \u00e0 ses actions, parfois le juger comme une voix dans sa t\u00eate qui le torturerait. Une nouvelle fois, cela permet de mettre le spectateur au c\u0153ur m\u00eame des pens\u00e9es du personnage principal, avec tout ce que cela apporte de d\u00e9rangeant et de sublime. <\/p>\n\n\n\n

La pi\u00e8ce questionne le rapport \u00e0 l\u2019enfermement et \u00e0 la libert\u00e9. Roberto se veut libre mais il est enferm\u00e9 dans sa passion meurtri\u00e8re et violente. Face au calme de la femme \u00e9l\u00e9gante, il se montre m\u00eame un peu d\u00e9sar\u00e7onn\u00e9, comme pouss\u00e9 \u00e0 agir pour agir, parce que c\u2019est le r\u00f4le qu\u2019il s\u2019est attribu\u00e9. Il termine m\u00eame dans une cage \u00e0 laquelle il pense pouvoir \u00e9chapper pour finir libre. La m\u00e9taphore de l\u2019oiseau est, par ailleurs, tr\u00e8s pr\u00e9sente dans le texte. Roberto s\u2019int\u00e9resse \u00e0 la gamine que tout le monde surnomme Colombe notamment. Au d\u00e9part, elle \u00e9chappe au monde qui lui est impos\u00e9 par sa famille en se laissant s\u00e9duire par Roberto. Elle perdra ainsi sa vertu et ne cessera de chercher \u00e0 d\u00e9couvrir qui elle est en souhaitant retrouver Roberto. Elle quitte sa tenue d\u2019\u00e9coli\u00e8re lorsqu\u2019elle devient une femme, comme pour montrer qu\u2019elle se lib\u00e8re, allant pourtant vers sa perte. <\/p>\n\n\n\n

Les com\u00e9diens portent le texte avec beaucoup de justesse. Ils donnent vie aux personnages dans toute leur cruaut\u00e9 ou leur douleur. Chacun a ses raisons d\u2019agir comme il le fait et on ne se trouve jamais dans la caricature. Les mots se suffisent \u00e0 eux-m\u00eames. Peu de d\u00e9cors, peu d\u2019accessoires (\u00e0 part les lumi\u00e8res des gardes, la table, des chaises et le revolver). La violence est partout dans les personnages : celle du fr\u00e8re qui prot\u00e8ge la gamine avant le mariage, celle de la s\u0153ur qui perd sa raison de vivre, celle de la m\u00e8re qui voit son fils assassin, celle de la femme \u00e9l\u00e9gante qui refuse la vie qu\u2019elle a, celle des gardiens qui perdent le sens de leur travail. Tout est m\u00eal\u00e9, tout est sombre et pourtant tout est brillant. <\/p>\n\n\n\n

\u00ab Roberto Zucco \u00bb est une pi\u00e8ce d\u00e9rangeante, bouleversante et passionnante qui capte le spectateur jusqu\u2019\u00e0 la fin, servie par des com\u00e9diens \u00e0 la hauteur de l\u2019histoire. Un spectacle dont on ressort diff\u00e9rent.\u00a0<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Audrey C.<\/p>\n\n\n\n

Texte Bernard Marie Kolt\u00e8s <\/p>\n\n\n\n

Mise en sc\u00e8ne Rose No\u00ebl  <\/p>\n\n\n\n

Avec Natalia Bacalov, Lola Blanchard, Simon Cohen, Laurence C\u00f4te, Suzanne ou M\u00e9lie Torrell, Maxime Gleizes ou Thomas Rio, Axel Granberger, Akrem Hamdi, Rose No\u00ebl, Martin Sevrin <\/p>\n\n\n\n

Collaboration artistique Simon Cohen <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cr\u00e9ation musicale Natalia Bacalov<\/strong> et Martin Sevrin <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Lumi\u00e8res Enzo Cescatti<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sc\u00e9nographie Mathilde Juillard<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Son Mat\u00e9o Esnault<\/strong> et Tom Beauseigneur <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Costumes Clo\u00e9 Robin<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Surtitrage vid\u00e9o Katell Paugam\u202f<\/strong><\/p>\n\n\n\n

OU ?<\/strong> Au Th\u00e9\u00e2tre 14\u00a0<\/p>\n\n\n\n

QUAND ?<\/strong> DU 31 MARS AU 18 AVRIL 2026<\/p>\n\n\n\n

DUREE<\/strong> : 1h30<\/p>\n\n\n\n

TARIFS<\/strong> : de 10\u20ac \u00e0 27\u20ac\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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